Телеведеніе. "Mannequin Challenge": історія ідеї

Немає нічого дивного в тому, що виклик «Mannequin Challenge» був прийнятий знаменитими телешоу. Розважати - одна з функцій телебачення, а робити це витончено - завдання, з якою не всі справляються.


Штаб Хілларі Клінтон взяв участь в «Mannequin Challenge»

По суті справи, телебачення - мистецтво грамотно вибудуваної мізансцени, «живої картини», дія якої розгортається «тут і зараз». Ідея «Mannequin Challenge» перетинає відразу кілька «концептуальних осей» телевидовища.

У «Mannequin Challenge» брали участь зірки політики, спорту та телебачення

По-перше, час зупиняється. Момент зафіксований і не розвивається.

По-друге, динаміку кадру надає рух камери, а не дія людини в кадрі. Глядач асоціює себе з оператором і вільно переміщається в просторі.

По-третє, це мрія будь-якого телеглядача - потрапити за лаштунки улюбленого шоу, побачити перш недоступне погляду.

Телеведучий Джеймс Корден і його «Пізніше-пізніше шоу» взяли участь у флешмобі:

У Росії до естафети приєдналася команда шоу «Вечірній Ургант»:

У цього явища в сучасних медіа є кілька дуже важливих смислових точок, що перетинаються в опозиції «статика - динаміка». Йдеться про класичний протиставленні статичного зображення малюнка, фотографії та динамічного зображення кінематографа і телебачення. Місцем перетину виявився інтернет. А в основі - традиція, що з'явилася задовго до винаходу сучасних медіа.

Частина перша. Інтернет-мем

Як водиться, передісторія появи інтернет-мема втрачається в глибинах мережі. Існує безліч версій першоджерела. Якщо звернутися до артистичному середовищі, то на перший план виходить перформанс групи Improv Everywhere. Під керівництвом свого засновника Чарлі Тодда артисти провели акцію «Заморожений Центральний вокзал» в Нью-Йорку.


Комедійна група знаменита на весь світ своїми перфомансами

Щось схоже є і в візуальному вирішенні реггі-виконавця Burnaboy (2015 рік). Як водиться, ефект кліпу будується на протиставленні статики і динаміки.

Відео акції «Mannequin Challenge» стало вірусним в жовтні 2016 року. Групові композиції «завмерлих», як в грі «море хвилюється раз», людей повторювали через їх ефектною видовищності і, звичайно, через простоту виконання. Традиційно відео супроводжується піснею «Black Beatles».

Частина друга. Кіно


Трилогія «Матриця» знаменита прийомом «зупинки часу»

Ідея використовувати ефект, подібний до того, який ми бачимо в акції «Mannequin Challenge» відвідувала кінематографістів ще до винаходу електронних спецефектів. До речі, саме примітивні ефекти і прийоми «німого кіно» ріднять новітній мем з великим екраном і роблять його доступним для повторення практично будь-яким носієм мобільного камери.

Прийом «заморозки часу» використовували на ранньому етапі кінематографа

Досить навести приклад фільму «Париж заснув» (1924 рік) французького режисера і теоретика кіно Рене Клера. «Машина сонних променів» зупиняє життя в столиці Франції. На самому початку фільму кілька сцен побудовані за принципом, знайомому нам по «Mannequin Challenge».

Однак з приходом ери цифрових спецефектів прийом «заморозки часу» пережив своє друге народження. Тепер це дорогий спецефект. У необхідний момент десятки камер фотографують об'єкт одночасно, а отримані кадри монтуються, згідно з ідеєю режисера. Таким чином, на екрані створюється ефект руху камери «навколо» завмерлого об'єкта.


Структура спецефекта Bullet time

Найбільшу популярність цей ефект отримав після його застосування в культової трилогії «Матриця» (1999-2003). Нічого дивного, адже ідея реальності, простору, часу і їх деконструкції - центральні для цих фільмів. Спецефект отримав назву «Bullet time».

Одним з останніх і найяскравіших прикладів використання цього спецефекта є епізод фільму «Люди Ікс: Дні минулого майбутнього» (2014 року).

Не обійшлося без використання цього прийому і в сучасному арт-хаусі. Естонський фільм «Боковий вітер» (2014 року, режисер Мартті Хельда, оригінальна назва - «In the crosswind») поставлено в жанрі «живої картини», зображеного часу. Він оповідає про трагічну долю родини студентки філософського факультету Тартуського університету Ерни. 27-річну матір червневої ночі 1941 року депортують до Сибіру разом з тисячами інших естонців, а чоловіка жінки відправляють в тюремний табір. Фільм знятий за записками з щоденника Ерни.

Частина третя. телебачення

«Живі картини» заповнили вітчизняне телебачення на початку 90-х

З 1992 по 1994 рік телеканал РТР був оформлений заставками, концептуально розвиваючими тему «живих картин». Це невеликі сценки, створені за мотивами шедеврів Третьяковської галереї. Особливо варто відзначити, що в даному випадку ми маємо справу трохи з іншим методом. Тут не зупиняють час, а навпаки, «розгортають» його, використовуючи образи, відомі своєю статичністю.

Для передісторії феномена «Mannequin Challenge» цей приклад цікавий тим, що він «перекидає місток» від сучасних медіа до зразків традиційної культури.

Частина четверта. традиційна культура

«Живі картини» справили великий вплив на театр і художників другої половини XIX століття, вони стали частиною побуту наших предків. Найбільш відомі приклади, що дійшли до нас, - це постановки, які стали частиною придворних урочистостей. Наприклад, в честь приїзду в 1822 році великої княгині Марії Павлівни. Пізніше «живі картини» увійшли до репертуару імператорських театрів. Звичайно ж, не залишили без уваги цей жанр і працівники майданних театрів і балаганів.

Олександр III був великим шанувальником постановок в жанрі «живі картини»

Найбільш популярним у постановників було полотно Карла Брюллова «Останній день Помпеї». Це свого роду блокбастер, фільм-катастрофа в сучасному розумінні. «Великий Карл» створив видовище, що привертає будь-якого глядача: від дитини до дорослого, від простолюдина до аристократа.


Карл Брюллов «Останній день Помпеї» (1830-1833)

На картині Маковського «Народне гуляння під час масниці на Адміралтейської площі в Петербурзі» є балаган, на вивісці якого написано «виверження Везувію». З великою часткою ймовірності можна сказати, що мова йде саме про постановку за мотивами картини Брюллова.


Костянтин Маковський «Народне гуляння під час масниці на Адміралтейської площі в Петербурзі» (1869)

До речі, майстерно поставлені «живі картини» могли вплинути і на живописний твір. Так, Костянтин Маковський створив своє полотно «Боярський весільний бенкет в XVII столітті» (1883). Спочатку постановка була представлена ​​в будинку княгині А. Н. Наришкіної для Олександра III. Саме ця постановка стала основою для картини Маковського.


«Боярський весільний бенкет в XVII столітті»

Микола Ге при написанні картини «Таємна вечеря» (1862) спеціально створював композицію з «дійових осіб», щоб перевірити світлотіньовий малюнок.


"Таємна вечеря"

Уявлення «живих картин» проходили і на театральних сценах, що вплинуло на естетику вітчизняного театру і його сприйняття глядачем.

Дивіться відео: 'Телеведение' Манас Бердибековдун куйкум тамашасы K9Bl3xZTPJ0 (Жовтень 2019).

Loading...